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为戏剧提供的三大创作空间多声道环绕声技术

日期:2015/9/21 来源:中国演艺科技网

多声道环绕声技术最早是伴随电影行业的发展而出现的。1977年,杜比实验室成功研发出了多声道环绕系统——Dolby Stereo,标志着电影声音的制作工艺正式进入了多声道环绕声时代。如今,随着多声道环绕声技术的不断发展,无论是电影院还是家庭影院,人们已经习惯了多声道环绕声带来的听觉上的享受和震撼。这种高质量的听音习惯的逐渐养成,促使戏剧观众们在走进剧场观看演出时,对戏剧声音的要求也越来越高。因此,如何突破传统、不断创新,为戏剧观众带来听觉上的新鲜感和满足感,已经成为每一位戏剧音响设计师所面临的课题。为了实现这个目标,戏剧音响设计师们也已渐渐开始将多声道环绕声技术应用到自己的创作理念当中。

戏剧的音响设计通常是由两部分组成,一是音响系统的设计,二是音效素材的设计。二者的关系不是孤立的,而是相辅相成的。一部剧目音响设计的理想做法是,首先制定音效素材的设计方案,然后音响师以此为蓝本进行音响系统设计,因为音响系统的搭建和调试最终是为音效素材的制作和重放服务的。

从这两个方面来说,传统的戏剧音响设计理念都相对比较简单,音响系统的搭建通常是音源设备输出的音频信号直接进入调音台,通过调音台将声音信号馈送到舞台台口两侧的主扩声扬声器或舞台内部的效果声扬声器;音效素材的制作也基本以立体声或单声道的音效素材为主。而多声道环绕声技术在戏剧音响设计中的应用,势必对这两大部分产生影响。一方面,对音响系统的搭建提出了更高的要求,从音源播放平台到调音台规格,再到重放扬声器的数量和摆放,都要满足多声道环绕声的技术要求,包括整个系统的调试都要按照环绕声音响系统的标准去进行调整。另一方面就是对音效素材的制作要求也更高了,由立体声或单声道音效素材的制作变成了环绕声音效素材的制作,使音效素材的制作工艺更加复杂化。

近年来,通过将多声道环绕声技术应用到戏剧音响创作中的尝试和探索,笔者认为,与传统的戏剧音响设计理念相比,多声道环绕声技术在戏剧音响设计中的应用除了以上所说的对音响系统的硬件和技术规格要求更高,从创作角度上,多声道环绕声技术在戏剧创作中的应用还具有以下几点优势。

1 提供了更大的创作空间

多声道环绕声技术为戏剧音响设计师提供的创作空间,这主要体现在以下三个层面。

1.1 物理空间的扩展

扬声器布局不再仅仅局限于台口上部的音桥、两侧的台口墙、台唇等空间,环绕扬声器可以设置在观众席的四周甚至整个剧场的任何一个角落,以实现声音素材的重放定位。多声道环绕声音响系统的设计,把观众席纳入了戏剧表现空间,最大程度地把舞台和观众席的空间利用起来。通过特定声音形象的塑造,可以把舞台戏剧的空间扩大到整个剧场,而不仅仅局限在传统的舞台之上,同时也会增加观众在观剧过程中的参与感和新鲜感。

1.2 音效素材重放空间的多样性

戏剧多声道环绕声音响系统的构成通常包括观众席的环绕声扬声器、舞台台口两侧的主扩声扬声器以及舞台内部两侧的效果声扬声器。音效素材可以根据音响师的需要馈送到不同的扬声器进行重放,不同的音效素材在各自重放扬声器之间的空间定位和先后顺序可以代表不同的时空关系,从而让整个声音素材听上去更有层次,增强戏剧时空的立体感和真实感。如,话剧《小井胡同》开场音效的设计就是利用这个思路创作完成的:三声开场钟声过后,剧场灯光全部收掉,全场一片漆黑,此时,观众席的环绕声扬声器重放出激烈的枪战音效,并伴随巨大的战斗机引擎的轰鸣声,产生从后到前掠过观众头顶的声像效果;随后,战争音效慢慢减弱,枪炮声越来越稀疏,听感也越来越远,这时,上场口方向舞台侧面的效果声扬声器重放出一声老北京的叫卖声;紧接着,下台口方向舞台侧面的效果声扬声器重放出稀稀拉拉的鞭炮声;灯光随着叫卖声慢慢亮起,呈现在观众面前的是一堵院墙,同时,一位演员吆喝着叫卖声从上场口走向舞台,正戏开始。

该开场音效长达一分多钟,其中包括了枪炮声、飞机掠过声、叫卖声、鞭炮声,如果只是简单地通过舞台两侧的主扩声扬声器重放出来,即使是同样的素材、同样的先后顺序,听上去也会让人觉得杂乱而无味。而利用多声道环绕声技术,将这些音效分别馈送到不同的扬声器进行重放,不但让这些音效听上去层次更分明,也通过重放的先后顺序以及与灯光的配合,清晰地交待了时空的转化,让观众对剧情发生的时空关系更加明确,帮助观众更快地进入剧情。

1.3 想象空间

首先,多声道环绕声技术在戏剧音响设计中的应用具有其独特优势。一般来说,电影声音设计的宗旨是为画面服务,画面是声音设计的主导。因此,多声道环绕声技术在电影中的应用当然也要遵循这个原则。例如,画面上出现一架飞机从左至右飞行,相应的环绕声声像也必须是从左到右,并且速度必须跟画面上的飞机速度一致。而戏剧的声音设计,因舞台场景对于观众来说是相对固定,相对于电影声音设计就少了很多限制。

在戏剧舞台上,舞美设计师是受舞台限制的,不可能做到场景的无限转换。其次,戏剧音响师可以利用声音把舞台上不能或者不易实现的场景传达给观众。因此,多声道环绕声技术在戏剧音响设计中的应用也相对更丰富,给音响师的创作空间和素材也更多样化。即使剧本中没有提示、舞台上没有呈现,只要声音符合剧情、符合人们的生活经验、对剧情发展及演员表演有帮助,都可以将其合理地加入到音效素材的创作中。

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