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电视灯光及电视美术发展阶梯

日期:2015/11/12 来源:中国演艺科技网

作为嘉兴电视台(以下简称嘉兴台)灯光师和舞台美术设计,多年来,笔者参与了嘉兴台新闻节目和综艺晚会类节目的电视美术设计以及灯光设计工作,也有一些心得。本文主要结合工作实践,将20世纪90年代以来电视灯光和电视美术的技术发展历程分为5个阶段进行简要阐述。当然,这5个阶段也是互相重叠穿插进行着的。

1 简单平面或半立体相结合的美术制作与灯光的模拟控制阶段

20世纪90年代初期,新闻背景要求相对简单,只要突出画面主题就行。一般由美工在拼装好的板材上直接用水粉颜料画出需要的图像景物,或者在磨砂玻璃上呈现一些想要的图案背景。

嘉兴新闻栏目《新闻广角》(见图1)背景板用一块磨砂玻璃,带有TV图案。用聚光灯在其背后侧面进行造型和渲染。90年代中后期的《今晚八点》(见图2)是当时嘉兴台的一档著名社教栏目。其背景是在搭建木框内嵌入1cm厚玻璃,玻璃后面粘附夜景写真片。灯光运用了1 250 W天地幕灯具进行均匀反投,通过可控硅技术较方便地控制灯具的亮暗、光线的强弱变化;较方便地控制人物布光所需的主光、逆光、副光的光比,来进行人物造型以及背景强弱调整,加强了夜景效果,增添了画面透视。当时,嘉兴台已经开始使用三基色冷光灯具为《今晚八点》栏目进行灯光布置。那时,三基色灯具是个新鲜事物,配以专门的调光台还可以进行调光。技术人员采用了冷暖光混合使用的办法进行人物布光,画面灯光效果已然大超往年。

电视灯光及电视美术发展阶梯

图1 《新闻广角》

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图2 嘉兴社教栏目《今晚八点》

1995年春,嘉兴台进行春晚直播(见图3)。当时,模拟灯光控制台可以做到推杆和灯具一一对应进行控制,也可以通过控制台编组拨片进行编组控制,笔者即依靠模拟控制台编组控制完成了灯光所需变化。通过模拟控制台输入模拟信号给可控硅继而控制灯光明暗,尽管控制不太方便,但是在灯光控制领域存在了相当长的时间。同期的《嘉兴市少儿艺术团成立晚会》、《情满南湖96春晚》(见图4、图5)背景设计也还停留在简单平面或半立体相结合的阶段。

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图3 1995年嘉兴春晚

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图4 《嘉兴市少儿艺术团成立晚会》

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图5 《情满南湖96春晚》

2 立体实景背景制作、灯具控制模式数字化阶段

电视美术可以说是关于材料的学科,随着电视美术材料的创新发展,其表现手法逐渐多样化而丰富多彩。电视美术的空间构建,更加适合电视摄像的多机位、多景别、多视点和多视角的特点。此阶段实景立体制作流行,特别是自发光材料在电视美术应用中也开始初现功效。灯箱的应用,射灯、日光灯、霓虹灯的运用在背景里经常出现。

大型少儿益智节目《成长快乐》现场拍摄场景就是用泡沫浮雕而成(见图6)。灯光除了照明以外,主要配合立体布光,运用色彩对比,进行气氛渲染。《今晚八点》背景制作虚实结合,背景自带家用装饰投射灯(见图7)。在布置灯光时,运用了白天幕,用1250 W天幕灯、地幕灯投射805蓝光。其他地方用暖色调把主题勾出来。如“今晚八点”几个字、“时钟”、柱子、“JXTV”的三角造型等都用2000W聚光灯暖调处理。中间有棵树的地方用地幕灯加蓝色反投,使其形象突出,具有象征意义。

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图6 《成长快乐》

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图7 《今晚八点》

3 自发光材料、电脑扫描灯具、电脑变色灯具的应用阶段

随着舞美观念变化和材料上的进步,越来越多的自发光部件在电视节目的舞美中得以应用,比如霓虹灯、跑灯带、LED广告灯箱等。通常,这些发光体无法由灯光师统一调节亮暗,自发光材料出现在某个机位的构图中,其直射亮度往往大大超过靠反射光被摄像机感知的主要拍摄对象人脸的亮度,人物与背景间过大的亮度比就成为影响画面质量的主要隐患。

在人物布光时,笔者充分考虑到背景日光灯或LED灯箱的色温和亮度,用足够的照度去保证人物肤色再现(见图10、图11)。由众多自发光材料构成的综艺节目舞美场景,基本上可以自己形成全景画面。而在中近景画面中,处理好主体人物与发光舞美背景之间的亮度平衡成为重点环节。灯光、舞美、摄像等工种必须就控制自发光背景亮度、提高主体人物照度、画面构图等方面进行通力协调和合作。

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图10 《第一车市》LED灯箱电视灯光及电视美术发展阶梯图11 嘉兴电视台栏目背景日光灯灯箱

4 LED大屏幕和智能电脑灯具的大量应用阶段

LED大屏幕在电视美术中的出现,带来了革命性的新技术、新手段,使原本单一氛围、固定风格的舞美场景,可以通过不同视频画面的展示,营造不同意境效果;使舞美场景对主体表演的背景配合更准确;使舞美场景的信息传达更丰富、更具动感。视频背景不仅仅是歌舞表演的画面陪衬,更多地成为节目编排的重要表现环节。此阶段的舞美背景,往往因为LED的高色温与人物照明光源的色温不平衡而导致人物肤色不准确,画面背景色彩饱和度太高,直接导致画面录制质量不佳。

《五水共治》电视美术设计以蓝绿调为主,突出五水共治的生态成就(见图16)。舞台大量的水系元素,蜿蜒的河道、蓝天白云。舞台悬挂3道弧形彩幕,或蓝天白云,或绿色成荫,或繁花似锦;舞台的表面处理配以多条白色弧形贴带,体现蜿蜒的河道的洁净,更增加了舞台的纵深感;舞台竖立的方形柱子,或配以水系元素、或配以明亮的城市建筑插图、或绿树宽叶;舞台口弧形台阶,增添了舞台的立体感和层次感。嘉宾位于舞台二层平台,灯光可以进行很好的逆光造型。在黑幕为底,悬挂LED星光后背景下,以电脑图案灯、染色灯、光束灯具为主进行灯光效果渲染和参与构图,释放恰当烟雾,实际拍摄效果美轮美奂。

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图16 《五水共治》

5 虚拟植入技术、全息技术和LED光源的时代

当今,电视美术和电视灯光进入了全新的时代:舞台应用了多媒体技术,场景的切换方便自如,先进的舞台机械技术令舞台空间构成变化多样,高效美妙;虚拟植入技术、全息技术,令观众真假难辨;多媒体投影灯、视频矩阵灯、各类LED灯具等,也全方位扑面而来。

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灯光控制系统在数字化设备基础上建立起来的网络系统,实现了点对面的全局性控制,对于已联成网络的各个数字化站点,每一个控制台和调光立柜都能形成互通。在这数字化链路中,不同演播厅的灯光设备可以异地控制,在某一点可对所有的分散设备进行监控管理,遇到重要节目,各端口控制台可实现相互备份,数字信号的网络化联接,为灯光系统的拓展提供了可能,如远程诊断排除故障等。

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一路走来,电视美术的表现手段既有真实搭建的固定有形场景,也有借助LED大屏幕呈现变化的视频背景。而今虚拟植入技术、全息技术在央视春晚、各大卫视的晚会等大型综艺节目中都有精彩表现,其电视画面更加唯美,更加具有视觉冲击力。虚拟植入系统主要由跟踪系统、图形工作站和图形创作系统三部分组成,能够实现虚拟场景和现实场景的无缝结合。这种将虚拟影像叠加在现实场景中的技术,能够突破现实环境在场地、景物上的局限,在现实的基础上增加更多、更加有创意的视觉内容。

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